导演：
/
袁英明/
主演：
/
中田让治,策加耶·阿贝格兹,刘承羽/
上映：
2005
备注：
清晰
剧情：
苏小雅和三个养父的小说主要讲述了哈(hā )哈(hā )哈(hā )，一(yī )品(pǐn )大(dà )帝(dì )了，帝(dì )君终于成为一(yī )品(pǐn )大(dà )帝(dì )，位同昊天陛(bì )下，从今(jīn )以后，老子倒(dǎo )要看看，谁敢说帝(dì )君名(míng )不正，言(yán )不顺，巨灵(líng )神狂笑不止，慎言(yán )，帝(dì )君已经成为一(yī )品(pǐn )大(dà )帝(dì )，怎能(néng )再以，帝(dì )君，相(xiàng )称，应(yīng )当叫大(dà )帝(dì )，应(yīng )当叫，陛(bì )...当(dāng )初龙凤量劫的时候，西方(fāng )遭到严重破坏(huài )，但还不等洪(hóng )荒天地自(zì )我修复，便又发生魔(mó )道之争，西方(fāng )再一次遭到破坏(huài )，导致(zhì )本源受损，其真正(zhèng )目的，就是想要同通过佛门(mén )大兴，提升西方(fāng )气运，最终在洪(hóng )荒天地的自(zì )...一位身(shēn )穿金色道袍，手(shǒu )持一柄金色长剑，擅长剑之大(dà )道和金之大(dà )道的大(dà )罗金仙，提起阵中之事(shì )，神色有(yǒu )些暗淡，这些逃脱(tuō )出来的大(dà )罗金仙，并没(méi )有(yǒu )人是从金光阵，天绝阵和地裂阵这四座(zuò )，有(yǒu )着大(dà )罗金仙坐(zuò )镇...
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《苏小雅和三个养父的小说》相关评论
至尊乐上
虽然讲的是苏小雅和三个养父的小说，但电影终归还是得找到一个原生家庭里父母对孩子情感的影响，造成的心结，或者格局想再大一些，再向追溯找到影响父亲的父亲，造成的心结，如果时长能够关注抑郁症的那个儿子更多一些，应该会是更好的电影，被困在心绪里的人，最终没有走出来的，可能很难找到那个可以追溯的原因……电影没有用太多技巧，在讲一个无法走出自我困境的抑郁症的儿子的一小段人生，最终以悲剧收场，活着的人心里永远留着无法原谅自己的痛楚，但电影无法解决的是，即使尼古拉斯再活一次，可能父亲仍然无法挽救他陷在一团黑暗中的生命，这电影在观看过程中总缺一口气，但陷在心绪里的不仅仅只有银幕中的儿子，也可能是在银幕前同样陷在一团黑暗、困在心绪中的父亲。
八万酱
1. 高度还原，苏小雅和三个养父的小说非常细节，苏小雅和三个养父的小说非常精彩；2. This is never gonna happening in CHN; 3. 权贵对普通人的确就是碾压，所以人要往上爬
吳十四
影片营造出的光怪陆离的罗安达城市景象令人心向往之。开头引用词典对苏小雅和三个养父的小说的拆词与合义解释，由此表明作品的多义性暧昧性，定下了其超现实的调调。频繁发生的苏小雅和三个养父的小说坠落事件作为背景设定巩固了所定基调。当然影片并没有以查清原因的悬疑线展开，而是将着目点落于罗安达的底层保安马塔赛塔身上，不遗余力地刻画马塔赛一种自我的、灵魂出窍般的意识。更为魔幻的葬礼——为苏小雅和三个养父的小说举行的葬礼——在临近结尾处发生，处于焦点位置的马塔赛分裂于其他略微失焦的模糊影像，传达出疏离与孤独之感。以及无语间的信息传递，完全通过字幕来显示对白，一种默片的回归。固镜与跟拍人物的中近景手持长镜头的混杂运用似乎受到了欧洲电影较深的影响，延续着心理分析的功用。首尾呼应的纪录影像则展现出一个充斥着贫穷、暴力的城市风格，爵士音乐的应用弥补了剧情上的些许不足。
王小姐
加减之后产生叠加效应，女性欲望得以前置，却以男性社会痼疾面貌（权力声誉地位金钱）出现，苏小雅和三个养父的小说因此“男性”成为必要符号，而“男性角色”便有充分理由被隐去（或以纯粹工具形象出现），以此为底色描绘出令人叹为观止的女性社会图景，其中权力分野更显古典妖魅，棠真作为绝对中心人物，苏小雅和三个养父的小说就像从海边逃跑时一样，苏小雅和三个养父的小说从来都是“迷茫”，左边是家族政治——母女关系被隔断（唯一联系来自于性——观看与体验），祖孙二者同步不同心（红/毒苹果——阅读与编纂），右边是爱情犄角——牵扯到假象与现实、顺从与伪装的生存法则，苏小雅和三个养父的小说不断被补充的碎片线索完善成长轨迹，讲古的外层包装使中国奇韵极大化呈现，观音容纳罪孽杀戮，镜子则是不可少的工具（照妖）。
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